Pissarro kategorikusan nem értett egyet azokkal, akik a párizsi utcákat csúnyanak ítélték meg. Számára fényesek voltak, és az élet intenzitása, amely pillanatok alatt megváltozott, elbűvölte.
1897 elején visszatérve Párizsba, érdeklődéssel figyeli a Montmartre-ben bekövetkező metamorfózisokat, amikor egy zsúfolt utca hirtelen elhagyatottá vált, és fordítva. Míg a Grand Hotel de Russi-ban volt, a művész professzionálisan rögzítette ezeket a részleteket, a rossz látás ellenére.
A megfigyelés eredménye tizenhárom festményt eredményezett az impresszionista irányból. Ezeknek a műveknek csak egy motívuma van – a Montmartre Boulevard, ugyanabból a szögből ábrázolva. Úgy tűnik, hogy egy ilyen pillanathoz ahhoz kellett vezetnie, hogy az összes vászon monoton lesz, ám Pissarro elraktározta a híres utcát, és nemcsak a napszakot, hanem az időjárási viszonyokat is megváltoztatta, és a hangulatát is figyelembe vette.
A “Montmartre Boulevard esős időben” egyike ennek a híres sorozatnak, amelyben az emberek apró figurái, esernyők alatt bujkálva az időjárástól, nem hagyják abba a mozgást, létrehozva egy hatalmas város impulzív életének ritmusát. A személyzet sír, ahonnan visszatükröződik az eső után képződött víz felhalmozódása.
Ennek a sorozatnak a vászonjai sok szempontból felülmúlják azokat a műveket, amelyekben a művész vidéki tájat ábrázolt, mindenekelőtt a könnyedség és a mobilitás benyomásaival, amellyel Pissarro telítette a párizsi nyüzsgő életet ábrázoló képeket.