Signac, a hajók ragaszkodás nélküli ismerete, a festő számára kedvező helyek felfedezője – tavaly “felfedezte a” Collioure-t, hamarosan nyitja meg a “Saint-Tropez-t” – Sera azt tanácsolta, hogy nyáron menjen Calvados partján a Port-en-Bessin városába, ahol elutazott. karrierjének kezdete három egymást követő évben – 1882-ben, 1883-ban és 1884-ben.
Ebben a kicsi és szorgalmas népességű halászkikötőben Sera komoly munkát fog kezdeni: Charles Henry elméleteit használja a tájképek sorozatában, igyekezve elkerülni ezen elméletek felületes alkalmazását. Nem szándékozik eltérni a tudós egyik rendelkezésétől, ugyanakkor megpróbálja beépíteni azokat egy összetettebb rendszerbe, amely megőrzi a kép mélységét és perspektívaját anélkül, hogy elveszíti annak dekoratív értékét. A Sera kihívása valóban meglepő. Feladatának tekinti – nem kevesebb, nem kevesebb – egyrészt kezeli a képet két dimenzióval sík felületként, másrészt pedig a perspektíva jelenléte miatt adjon neki egy harmadik dimenziót.
Végül a művész megengedhette magának, hogy szabadon értelmezze, mondjuk, a Port-en-Bessin sziklák vagy töltések nézeteit, saját belátása szerint megváltoztatva azokat. De ehhez ezt akadályozza a képzelet elutasítása, az elutasítás, amelyet nem lehet megmagyarázni kizárólag Sera bizalmatlanságával az ésszerűtlenség iránt, ő a természetének mélyéből származik. Művészként Sera egy ritka emberfajtához tartozott, amelyet a valóság oly mértékben elmerült, hogy nem képesek eltorzítani – a szavak soha nem fognak találni nekik. Sera esetében a festékek nem találhatók. Tehát olyan terveket kellett találnia, amelyek megfeleltek a tervének. És a keresések gyakran elérhetetlen helyekre vezettek.
Szinte minden műben Sera megpróbálja megnyerni a magával tett tétjét. A kikötők különféle elemeit, amelyek a perspektíva törvényei szerint építették fel, kisebb alakváltozásoknak teszi ki, és így dekoratív hatást ér el. Tehát a Darukban és a Felhőkben a felhők fel vannak rakva a tenger felett kanyargós vonalakkal. A “Bejárat a kikötőbe” vászonon a tenger láthatatlan felhők árnyékával van pontozva. Ez még világosabbá válik a “vasárnap” festményben, ahol a zászlószöveteknek hullámos redők vannak adva, amelyeket a szigorú realizmus szempontjából szükségtelennek lehet tekinteni: valójában ezeket csak a dekoratív hatás vágya magyarázza. Ennek a művésznek köszönhetően meglepő módon kétféle különféle feladatot lehetett kombinálni a kikötőkben, a Port-en-Bessin-ben.
A kén bevezeti por-en-Bessensky “A híd és a töltések” karakterének kompozíciójába, amelyet korábban egyetlen kikötőjében sem szerepelt. A háttérben található számos sziluett mellett az előtérben mozdulatlan vámtiszt, gyermek és egyfajta terhet hordozó nő állt. Fagyasztva, megkövesedett – természetesen. De jelenléte sérti a művész kikötőire jellemző abszolút magányt. Az élet megtámadja magányos királyságát, amelyet leírhatatlanul álmos zsibbadásba merít – a tenger, a partok és a kikötők birodalma.
És mintha ez az életfolyamat mindenütt, és az életerõ erõk egy darabig visszatartott, izzó, hirtelen elkezdett kiengedni, és ahol csak lehet, elterjedt – a mûvészt mindig behatolták a monoton és kemény mindennapi élet elnyomásába, elvezetésébe – az a sötét erõ. , amely minden élő dolgot szül, és spontán módon, a támadás különféle formáit feltételezve, vak és diadalmas impulzus mellett elítéli halálát.