A portré Smolyanok portugál sorozatához tartozik – a Smolny nemesi Lányok Intézetének hallgatói, akit a művész festett II. Catherine császárné megrendelésére.
Rzhevskaya F. S. egységes, egyenruhás ruhában van ábrázolva, amelyet a Nemes Lányok Oktatási Társaságának második évfolyamának hallgatói számára alakítottak ki; N. M. Davydova az első életkorban beállított színű kávéfesték formájában kerül bemutatásra.
Theodosia Stepanovna Rzhevskaya Stepan Matveevich Rzhevsky hadnagy és Sofia Nikolaevna, a Stroganova bárónő lánya. A Smolny Noble Maidens Intézet tanulója feleségül vette N. N. Golitsyn herceget, az Állami Duma tagját, egy igazi állami tanácsadót és később a Jaroslavli kormányzót.
Nastasya Mikhailovna Davydova – hercegnő. A grúz hercegi családból jött. Apja, Mihail Mihhailovich Davydov vezérőrnagy az Tambov kormányzója volt az 1780-as években. A Smolny Nemes Lányok Intézetének tanulója,
A konstrukció szigorú építékenységét, teljes fényességével, Rzhevskaya és Davydova egyszerű és “lakonikus” portréjában találja meg, amely nem tartalmaz elegáns kiegészítőket, amelyek bonyolítják a kompozíciót.
Ha a lányok alakjait sima háttérre, drapéria nélkül mutatták be, akkor a portré jobb oldala, amelyik közülük a nagyobbik szerepel, meghaladná a súlyát. A bal oldalra helyezett és egy nagy háromszöggel beillesztett drapéria a figurák között kiegyensúlyozza a kompozíciót, kitöltve a háttér üres helyét a kisebbik lány feje fölött. A függöny kiemelkedő része ferde hajtogatással megsérti az ábra függőlegeinek és a drapéria széleinek monotonitását, és a hátteret két egyenlő részre osztja. A lányok alakjait egymáshoz képest szögben különféle irányokba forgatják; ugyanakkor mindkét arc a portré középső tengelyéhez fordult. Ez animálja a csoportot, és arra készteti a nézőt, hogy a térbeli zóna valóságát elfoglalja. Ezen technikáknak köszönhetően a kompozíció tiszta, jól látható karaktert vesz fel.
A sekély, elsötétített tér közepén, amelyet egy hajlított lábakkal ellátott asztal sarka, függöny és a falhoz futó deszkapadló vonalai jelölnek – egy idősebb lány alakja. A művész számára pózol, óvatosan kiegyenesítve magát, és kezét táncgesztusra helyezve, ezáltal “tolja ki” a tér sötét részét, és törekszik annak jobb oldalára. Ugyanakkor úgy tűnik, hogy a ruha szegélyének alól kinyúló láb láthatatlan függőleges vonalat húz, amelynek megerősítése a lány arca felé fordult arca. Ez a vonal kompozícióval élesen ellentmond a lány általános jobb fordulásának.
A portré második karakterét – a legfiatalabb lányt is pózolni kell: öklével óvatosan megnyomja szerényen díszített ruhájának szélét – bal kezét majdnem kiegyenesedik, és egyértelműen meghatározza a vonalat a lányok alakjai között, amely azonban kissé balra megy a vászon alján. Az asztal szélére fektetett kézben egy fehér rózsa található: az ifjúság és az erény szimbóluma. Azonban ez a kis alak, ellentétben a szertartási kegyelem megőrzésének szükségességével, gyermeki spontaneitást lélegzik, és nehezen rejti el a pózolás örömét. A tanuló arca különösen kifejező: csodálatosan felnézi idősebb barátját. Ez a megjelenés felvázolja a portré egyik különleges kompozíciós vonalát.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)