Az észak-reneszánsz mestere, Hugo van der Hus képes volt a munkájában a körülötte levő világot minden részletével tükrözni, és ezzel egyidőben a reneszánsz velejáró képeire nézett.
A művész valóban érdeklődött az általa festett emberek belső világában, és a leírt minőség eredendően reneszánsz volt. Mindez különösen teljes mértékben megmutatkozott a bemutatott triptichonban: az oltár a Pásztorok csecsemő Krisztusnak való imádására, az adományozókra – Tommaso Portinari, felesége, Maria Baroncelli, gyermekeik és szenteseik oldalsó szárnyai vannak ábrázolva, az Angyali üdvözlet pedig a szárnyak hátoldalán van. Az olasz Tommaso Portinari, aki a belgiumi Bruges város Medici bankját vezette, megrendelte ezt az oltárt a firenzei Sant Egidio templom számára. Az oltár nagy része hatalmas teret reprezentál, amelynek közepén fekszik a Baba Krisztus, aki különösen kicsinek néz ki, összehasonlítva az Isten Anyja, József és a pásztorok alakjaival.
Ebben az esetben az olasz mester festett volna egy pufók és nagy gyermeket, hogy kiemelje szokatlan eredetét, de a holland művész hű az élet valóságához, ezért Van der Hus oltárképében az újszülött kicsi, ködös megjelenésű egy olyan személy számára, aki alig derült fénybe, és keze gyenge mozgásaival, és lábak. Miután ábrázolta Istent, aki apró, megható gyermek formájában jött a világba, a művész különleges hangulatot adott a munkára – a gyengédséget. Ez az érzés finoman kifejeződik benne, mivel senkit sem szabad nyíltan megérinteni: Isten Anyja belemerül a Fiú szemlélődésébe, az angyalok alaposan elkezdenek imádkozni, más szereplők arcán – mély gondolkodás és komolyság.
De amúgy is Joseph söpörte a haját, amelynek nem volt ideje simítani azt az izgalomtól, gondosan összehajtogatott keze szerint imádságában, az a lendület, amelyben a pásztorok meghajolnak a csecsemő előtt, örömteli sokkot érezve, váltakozva ezeknek az embereknek a lelkével. És csak egy a durva, közönséges pásztor közül az egyik, akinek nem volt ideje térdelni és imádságosan kezét hajtogatni, azt nézi, mi történik, és szó szerint kinyitja a száját. A művész figyelmes mindezen részletekre, mivel ezek megteremtik a kép hangulatát, mint például az előtérben lévő vázában lévő virágok, részben zuhanyzottak, a jobb oldalon az angyalok hímzett köpenyei, és a háttérben a gyönyörű, fényes áttört táj. Amikor 1483-ban az oltárt a tenger fölött vitték Firenzebe, akkor azoktól lenyűgözte azokat, akik látták, és nagy hatással volt az olasz festészetre.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)