1899 márciusában Pahura fia született, akit Gauguin Emilnek hívott. Ezzel az eseményvel Danielsson és néhány más kutató két festmény megjelenését társította. Wildenstein után őket általában “Anyaság I” – nek és “Anyaság II-nek” nevezik.
A második vászon világosabb és dekoratívabb, valamint a kutya és a háttér karakterének hiánya. A Hermitage kompozíció része volt a tíz festménynek, amelyeket a művész 1900 januárjában küldött Vollard-nak a következő leírásával: “8) Három alak. Az előtérben egy ülő nő szoptat egy gyermeket. Jobbra egy kis fekete kutya. Balra egy álló nő, piros ruhában, kosárral. Mögött egy nő zöld ruhában, virágot tartva. A háttér kék lagúna és narancssárga-vörös homok. “
A “Nők a tengerparton” festmény elkészítésével Gauguin egyesítette a valódi megfigyeléseket, az öreg mesterek csecsemő imádatának jelenetét és Puvi de Chavannes kompozíciós technikáit. A festmény kidolgozása közben a művész felidézte saját karakterét a Három Tahitianusból. A közepén álló, virágos nő alakja Gauguin akkori festményének egyik legstabilabb képe. Ő az. különösen megjelenik a “Mária hónapja” filmben és más művekben.